“新弥生派”建筑师代表——隈研吾

他被日本建筑界视为“新弥生派”的代表。他和伊东丰雄、矶崎新、妹岛和世被视为当今日本的四大建筑巨擘，不断以其新作，跳脱20世纪的立方体框架，创造出建筑的新语汇。他就是隈研吾（Kengo Kuma）先生。

个人经历

隈研吾于1956年8月8日出生在日本横滨，曾就读于英子学园初中和高中，1979年从东京大学建筑学专业毕业后，在日本Sekkei和Toda公司工作过一段时间，1985年至1986年，他以访问研究员的身份前往纽约哥伦比亚大学深造。

1987年，隈研吾创立了“空间设计工作室”，1990年成立了自己的工作室，名为“隈研吾事务所”（Kengo Kuma & Associates）。他被认为是日本当代最受欢迎的建筑师之一，致力于复兴和振兴日本传统的价值观和习俗，并将它们与现代主义方法相结合。为此，隈研吾的主要关注点是材料及其与日本传统的情感联系。

隈研吾的目标是恢复日本建筑的传统，并为21世纪重新诠释这些传统。1997年，隈研吾获得了日本建筑学会奖，并于2009年被授予法国艺术与文学勋章。他经常进行演讲，并撰写了许多书籍和文章，讨论和批评当代建筑的方法。著名的出版物有《负建筑》、《十宅论》、《自然的建筑》、《建筑的声音》等。每本著作都偏重于一个理念的论述。

设计理念

1、自然的建筑

建造“自然的建筑”是隈研吾早期的建筑目标。“微粒的建筑”“负造型”“负建筑”都是为了建造出更贴近自然、更有生命感的建筑。

隈研吾认为自然的建筑应该具备以下三点特质：利用自然的材质修建、在时间上表现出连续性、与大地紧密的相连就像从大地上生长出来的一样。

波特兰日本花园

自然的材料

对混凝土材质的批判是隈研吾建筑理论思索的出发点。隈研吾认为混凝土材质形成的墙体是冰冷阴沉没有生命力的，而天然的材质，如木、竹、夯土、石头等自然的材料有生命的气息，能够不经意的就将我们带入他所生存的环境之中。

KITHUL-AMI纪念亭，斯里兰卡

时间的连续性

天然的材质是脆弱的，脆弱的表现就是很容易留下时间走过的痕迹。木构架的建筑具有时间的连续性，从开始修建到慢慢腐朽，中间是一个缓慢衰老的过程，时间的痕迹显露在材质的表面上，成为街角巷口的回忆。天然的材质将四季交叠写入建筑之中，建筑在时间的酝酿里历久愈纯。

波特兰日本花园

从大地上生长出来

自然的建筑应当是接地气的建筑，从大地上生长出来的建筑，就像从农村里滚爬出来的孩子一样，看似朴实，实则丰富。这样的建筑不刻意凸显自己，不妄想战胜重力，不卖弄技巧，安安静静地守护着自己应当守护的东西。

OZU-ANA移动装置，日本镰仓

2、微粒的建筑

微粒建筑观是隈研吾建筑理念的核心。隈研吾曾说：“我的目标不是创造像微粒一样的建筑作品。我希望创造一种像飘动的微粒一样的状态，与这种状态最接近的东西是彩虹。”

星巴克臻选烘培工坊，东京

最初建筑的微粒性探索是为了实现“自然的建筑”这一目标，隈研吾认为生命是由微粒组成的，如果将建筑型材处理为微粒一样的质感，就能使建筑更加接近自然，更容易亲近人类。随着隈研吾建筑创作的进展，微粒建筑观逐渐成为了他的建筑理念的核心,几乎存在于他所有建筑之中。

日本平梦观景台，日本静冈

隈研吾的微粒建筑观可大致归纳为一下三点：

距离感

在日本社会，与他人保持适当的距离，是自我修养的体现。为了洁身自好，不卷入是非，日本人保持着与他人、与社会的距离。在恰当的距离里洞察人性，这种孤独而真实的态度，使日本文化呈现出捎带刁难和没有归属的气质。

CERABO KUTANI博物馆，日本

在《十宅论》中，隈研吾写道：就在这忙碌生活即将开始之时如果能跟社会保持一定的距离，睁开懵懂的双眼，用一种捎带刁难的眼神，用一颗没有归属的心，孤独地去观察社会，这将为自己以后的人生带来莫大的意义。

隙间

间是一种距离感，隙是一种分散感。隈研吾认为，如果物与物之间压得很紧实，挤在一起没有缝隙，就会让人觉得透不过气来，而且难以应对环境状态及方法得变化。有了隙间的存在，事物才能保持良好的通风透气，形成一种柔软又坚韧的感觉。人被社会压榨着努力工作的状态，正说明隙间的意义所在。他希望建筑可以存在让人喘一口气的空间，能够在隙间的缝隙中自由变换。打破混凝土的死寂，让建筑展现出与人的身体相贴合的自然感。隙间可以令建筑变得自由。

日式园林宅邸

微粒感

隈研吾的建筑没有刻意地表现建筑的轮廓，他的很多作品都呈现着微粒一样的分割方式 ，好像一个没有边界，没有突出焦点的混合物，以此来融入环境之中。每个构件之间都留有空隙，风和阳光能够自由通过。将材料碎裂成微粒后，材料的视觉效果更加神奇，触觉品质也愈发强烈。

洞爷湖WE酒店

微粒感的概念是与自由相关的。一个巨大的物体拥有太强烈的存在感，这种存在感对空间具有很强的限定作用。隈研吾不喜欢这样的威慑感和限制感。他更喜欢传统日式木建筑充满了细节和缝隙的小巧玲珑的感觉。在这样本身很微小谦卑的建筑中，人们才不会感到局促压抑或者被限制，能够自由地开展自己的生活。

3、负建筑

隈研吾从项目周围的环境和背景中汲取灵感，借鉴当地文化或特色自然形态，以消除场地上建筑的异化感。它通过材质（如砖、瓦、玻璃快）的悬挂或吊装，形成一种量的秩序，但这种秩序有时候逐渐转化为自由的无序，是一个过渡，而本身这种量的秩序又是内敛的，是通透的，建筑内外并没有强硬的分割，因此建筑与环境的界限是模糊的，与环境融为一体。

WOOD/PILE冥想小屋，德国

因此让建筑消失不是外形消失，而是建筑（相对过去建筑作为空间占有物的强势姿态）在历史、文化、环境面前的”消失“，它不再是场地中拔地而起的入侵者，也不是统占空间的专注者，而是服务者，是附属地位。

云峰山温泉度假村，中国

结语

隈研吾是一个喜欢沉思的深刻的人，他有点固执，也不会灵活地适应社会，他拥有建筑质朴而单纯的气质，而这也正是他本人地最佳写照。

隈研吾对建筑的思索，是从对混凝土建筑的批判开始的，他想要打破混凝土造成的巨大生硬的建筑形体，营造一种更贴近自然的舒适环境。隈研吾早期建筑的目标是“自然的建筑”，由此为出发点发展出了“微粒的建筑”这一表现手法和形式理念。“负建筑”是隈研吾建筑理念的根基。

隈研吾执着于对建筑本质的思考，深入的探讨了建筑每一个细部的意义和逻辑，批判辨析建筑与人和自然之间的关系，用一个个在今天我们看来夸张可笑的实验性建筑突破传统，创造新的可能。